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戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展

日期:2020-09-24 21:02:08   来源:互联网   编辑:小狐   阅读人数:808
◎ 击水于时代潮头回首数十年于未来处不急不缓于潮流间若即若离致,中国设计逐梦者本期特约播出“设计之春”当代中国家具设计展“Design Spring”Contemporary Chinese Furn

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图1)

◎ 击水于时代潮头

回首数十年

于未来处不急不缓

于潮流间若即若

致,中国设计逐梦者

本期特约播出

“设计之春”当代中国家具设计展

“Design Spring”

Contemporary Chinese Furniture Design Fair

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图2)

中国设计之春

DESIGNSPRING

中国家具设计师品牌从现象到现象级发展

在过去的20余年中,一批先行者,试图找到迥异于西方设计美学和工业标准的新造物类型,确立新审美标准。

三十年中国制造的卓越成长,为一代本土设计师的创作打下了坚实的工业基础。一场由设计师、企业家和当代消费者共同参与的中国造物运动方兴未艾。

在这场造物运动中,中国家具设计师品牌也迎来从现象到现象级的发展。

他们 /Designers

接受过西方现代设计的训练,谙熟现代工业制造的流程和技术。

不拘泥于中国传统符号,以中国文人精神为设计底气展开设计探索。

秉持中国的自然观和生命观,坚持保持材质自然肌理的设计理念。

挖掘中国本土材料潜力,存活于当代设计之中。

用现代尺度重新解读探讨中国古典家具的现代转型。

用数字化方式生成设计,展开探索未来的无限可能性。

由60 70 80 90几代设计师构成的多元自由开放凝聚的中国家具设计集群,展开了当代中国家具设计品牌发展全景式图谱。

2020年,世界新秩序重构,过去40年我们与世界对话的方式只有消费,未来40年,中国能否用设计与世界对话。

策展人说

Talk of sDesign Spring

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图3)

先生活创始人 温浩

中国家具行业的趋势发展一定是两极化,一类是以设计师品牌和设计品牌为代表的中高端化,另外一类是制造性价比、综合服务能力面对大众的品牌,将来既不是性价比又没有高精尖的中间层会萎缩。

多少创始人 侯正光

也许在十年前策划这件事或想这件事情有点妄想,放到了今天,这件事情是触手可及的事实。其实就等待着一次机会,等待着一个有共识的资源,一旦点燃,它就会灿烂地开放。

在这个阶段,我们想面对公众讲述的事实不仅仅就是我们多么美,甚至也不是说我们多么重要,而是我们已经可以非常自然地去融入到你的生活。我们是一个非常健康的商业现象,是你完全可以触摸得到、感受得到的一群家具品牌。高高在上感,不应该成为使用者的屏障,“设计之春”希望最终把中国的设计品牌变成中国消费者能够享用的真实产品。理论上其实还有挺长的路要走。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图4)

Yuan museum 馆长 宋涛

现在国际上先锋家具和艺术品放在一起展出已经是一个趋势。大量的艺术品高高在上,在美术馆画廊四白落地空间里,感觉跟生活没关系。众多的家具设计师品牌在空间里见不到艺术品,只有装饰画装点饰品,距离艺术特别远。选择美好生活方式的人,买艺术品的人群是一个群体,用好家具肯定要放艺术品。

米兰展当年怎么起来的?就是几个有担当的品牌发起,一直坚持下来做到现在。我们现在有这么一个契机,能不能抓住这次机会把这次成果扩大化,能不能明年再增加一个馆,后年再增加一个馆,如果每个馆都是这种水平出现,那才是中国设计真正的春天来了,现在只是把种子种下来了。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图5)

Frank Chou Design Studio创始人 周宸宸

中国家具设计品牌说

Chinese furniture design

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图6)

澳珀家具创始人 朱小杰

澳珀创立时间:1993年

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图7)

WS世尊/无间设计创始人 吴滨

WS世尊创立时间:1998年

若干年前大家拼的是制造,拼的是成本,拼的是广告,到了现在可能要拼的是观念、内容,引来的是一种对设计的需求。就像60年前的米兰展,它可能就是若干个很注重设计的品牌以及一些设计师的参与,让整个意大利设计和家具制造领先全球。

中国的经济体量发展状态到了这个阶段,设计越来越在这个产业中占据更重要的角色。今天的设计之春,对未来中国整个家具设计行业以及整个行业设计高度,有里程碑式的意义。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图8)

DOMO nature创始人赖亚楠

DOMO nature创立时间:2004年

时代驱动的背景下,消费者实实在在的生活需求和消费需求,这两个力量促使了设计在中国家具产业领域当中的品牌化。这条路现在在我们面前直接铺开了,必须走这条路,不走肯定是没有未来的,我们不可能永远都用贴牌的产品,永远给别人做OEM。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图9)

半木创始人 吕永中

半木创立时间:2006年

我觉得我更像一个探索者,只是用了家具载体而已。我一直想把半木变成一种实践行为,是跨时间维度的,融入社会人文的、放到市场当中的,带着一群人探索很多命题。比如明代家具以后有没有可能在中国家具发展出属于今天这个时代的东西,今天的生活方式有没有更属于这块土地的方式存在,而不仅仅是我们想象当中的或者学来的一种方式。

非物质文化的手工艺,它到底能够保留的核心方式是什么样的?今天我有一些答案,比方说手工艺必须落到今天的生活,以产业的方式激发消费者的生活状态,才可能真正让这些产业人留下来或者手工艺人留下来。

我不太认同设计春天的事情,那是种妄想,该来的一定会来,我反而觉得真正的设计会来,泡沫会挤掉,回归设计本质,我认为这天。设计师品牌的意义绝不是通常商业品牌所规定的价值。商业有很多价值,不是单一指向赚很多钱。设计师真正的意义是燃灯者,改变点燃,总要有人去点一把火。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图10)

U+创始人 沈宝宏

U+创立时间:2008年

你的态度越认真,这条路可能就越坎坷。

家具设计离不开产业制造,产业制造水平决定了设计师的最终产品完成度。欧洲设计师做设计很直接,就是功能和美学,中国设计师受中国传统文化影响比较多,尤其50后、60后、70后这批设计师,设计骨子里有中国的文化属性,做设计寓意的成分比较多,我喜欢这样的表达。

从来没考虑过市场是什么样,我总是考虑家具和空间到底是什么样的关系,这是我创作力极其旺盛或者持续的重要原因。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图11)

多少创始人 侯正光

多少创立时间:2009年

中国家具行业如果让品牌或者设计师品牌集体沉沦,这个行业恐怕离沉沦也不远了,它永远不会被推上一个国际舞台或被人尊重地地位。但作为一个亲历者,我们其实完全也没有必要把所谓我们自己的作用,在这个行业过分夸大化。既然是这个行业的一分子,我们就应该充分地尊重商业规律,去完成一个设计师品牌应该有的定位和目标。

品牌在家居行业里是一条路径,大众品牌也是一条路径,还有很多路径,“万类霜天竞自由”没必要去融合在一起,它就是应该各自顺着自己的定位去坚决地走下去,我们也不可能变成大众品牌。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图12)

木美创始人 陈大瑞

木美创立时间:2010年

我在2010年成立木美品牌的时候写过一段话:“用自己的努力让中国的家具工厂走向光荣的之路”我相信能像我这么傻的可能有一批人。在初创阶段,如果我们把这个事情做成了,我觉得它会唤醒一批人,他说陈大瑞行,我肯定也行。如果我们做失败了,至少在设计上会留有很多创新和痕迹。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图13)

Endlessform 创始人 张周捷

Endlessform创立时间:2010年

为什么用数字化方式设计家具,我一开始是从哲学出发的,是一个造物的方问题。我们自然界造物都是演化迭代的,基因突变的,都是很不可预见的一种过程。设计也是一样,计算机可以给你惊喜感、期待感,是不可预见的多样性,和生物进化很接近。这十年就是在探索研究的过程。如果我们产业化成功了,那它的意义巨大,如果没有成功,它的意义就是辅助的,这是百花齐放的一朵花而已。这是我的使命和意义所在,不然我做一些上个世纪的东西,对我来说就没有任何驱动力了,因为有很多优秀的人在做了。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图14)

先生活创始人 温浩

先生活创立时间:2011年

黄铜家具在全世界能够以它为主材的家居品类的品牌几乎没有,我希望通过这个品牌再开创一个家具新品类。因为黄铜具有艺术和中国文化承载性。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图15)

璞素创始人 陈燕飞

璞素创立时间:2011年

璞素定位是文人家具,希望把传统文化意象的东西和现代居住结合,做“当代东方文人家具”立足东方审美体系,从传统中把文人的审美,对生活的理念延续下来。我们也希望借助传统的工艺材料与现代设计营造出当代东方的生活体验。

看历史或者中外设计现象,基本是两点:一个是借鉴,是文化的融合;另一个还是要回归到我们的本土文化风土人情。我们生活的土壤,生活美学、生活习惯,与世界潮流互相影响的结果。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图16)

素元创始人 武巍

素元创立时间:2011年

用当代设计语言表达我们对中国文化精神内涵的一种理解,我们做的就是这样一种审美探索,这句话涵盖了我们所有做的事情。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图17)

吱音创始人 朱晖&杨熙黎

吱音创立时间:2013年

朱晖:情怀不能支撑走很久,但是如果你有良性正向的循环,通过商业的方式,才可以走得更久远。“不为理想而死,不光荣。一定要为理想而活着。”

想要做成一个设计品牌,不仅仅只是设计师的个人表达,背后是整个品牌的运作,供应链的支撑,是体系化的东西,中国现在这个土壤还没有那么地健全。

Frank Chou Design Studio

创始人 周宸宸

Frank Chou Design Studio创立时间:2015年

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图18)

客观讲中国设计的春天肯定还没有到来,但今天做的事情就是让它早点到来,没有今天做的这些事情,可能这个春天来的会更晚会更迟。什么才是真正的春天?是设计师行业规则更加清晰,设计品牌水准营业额也不再是所谓设计师品牌级别,大众对设计师品牌理解更成熟,才能天到来。我们一定不是完全跟随或者仿制西方,一定要有自己市场和商业、和文化层独特性的东西,才是真正可以走向国际化。

如翌创始人 袁媛

如翌创立时间:2015年

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图19)

如翌是我心目当下现在的中国,是面向世界的一个开放的,更自由的,更有观点的,有创造力的一个国家。我们有很多自己文化沉淀的东西,在西方文明进来的过程是有对撞的,这点在设计师群体里非常明显。在物质层面和技术层面受到国外工业文明的冲击很明显,但在思想层面,情感层面,我们还是东方人,这两种不同的影响加在一起,让中国设计师的创作和思维模式和欧洲设计群体非常不一样。

陈旻设计事务所创始人 陈旻

陈旻设计事务所创立时间:2012年

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图20)

从无到有这件事不是我们做的,但是每一件事在中国发展了以后都成为一个现象级的事情,没有任何一个国家可以跟我们比较了。我把它归纳为中国式的创新。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图21)

李希米设计工作室

URBANCRAFT品牌创始人李希米

URBANCRAFT 成立时间:2016年

欧美设计师会有品类的区别,但没有年龄层的区别。从20世纪开始,设计是包豪斯之后进入极简的形态,无论是北欧,包括英国、意大利、德国,老一辈跟中生代、年轻一代差距没有拉得这么开。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图22)

SINGCHAN DESIGN

设计总监创始人陈星宇

SINGCHAN DESIGN创立时间:2020年

结尾彩蛋

Hidden Gems

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图23)

中国家具协会理事长 徐祥楠

家具行业是与人们生活密切相关的行业,它要与时代发展紧密相随,设计师对推动家具行业高质量发展起到不可替代的作用。设计是家具产品价值链的源头,一个企业一个行业想长久发展必须有很高水平的设计师。

戴蓓会客厅第23期,设计之春当代中国家具设计展(图24)

特别感谢

设计之春策展人温浩、侯正光、宋涛、周宸宸

资深媒体人殷智贤对本集节目的大力支持和指导

出品机构

乐居财经

出品人

戴蓓

本集导演

段志科

米欢 林志勇

本期设计

张哲君

播出平台

爱奇艺 新浪家居 乐居财经

本文相关词条概念解析:

家具

家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。家具也跟随时代的脚步不断发展创新,到如今门类繁多,用料各异,品种齐全,用途不一。

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